本文根据李楠在ISEE工作坊.万宁季QQ聊天记录整理 经本人授权发布

李楠

      近十年来，几乎每年专业媒体都会做这样一个调查：你认为摄影记者还会存在吗？反正我总是被问到这样的问题。真正的记者，确实不多。专业主义，基本在这个行业是缺位的。个体的，局部的，有。行业标准，没有。
      前一阵对于荷赛的讨论，挺热闹。今年世界新闻摄影比赛（荷赛）的结果一公布，国中便有人雀跃欢呼：由年度图片看，荷赛终于摆脱了战争灾难、暴力美学，实乃一大进步！此观点引发不少共鸣，由此十分顺理成章地展开了一系列对荷赛的无情批判，并得出一个深刻的结论：在转型这档子事儿上，当代艺术比新闻摄影灵敏多了。这样的观点，我多少有些吃惊。
    荷赛，至少是有基本标准的。所以，57年了，很多人都说不把它放在眼里，但它还是这个行业的一个标竿。我觉得，荷赛最大的贡献，不是那些看起来很牛的照片。表面看，荷赛的年度图片，几乎永远都是战争灾难、妇女儿童，50余年，确实有点 “嗜血基因”、“审美疲劳”的嫌疑。但这里面有一个常识：战争灾难，是拍摄题材；妇女儿童，乃拍摄对象，他们都不是一张照片的终极目的，也不是一张照片最根本的评价依据。照片的终极目的，是它所要传达的观点与意义，或者说，是一种价值观；正是在这个层面上，视觉形式有了精心锤炼的必要；对照片的评价，也才与摄影的本质具备了紧密的关系。
      荷赛对战争灾难的持续关注，与其说是对题材的偏好，不如说，是它内在的价值观驱使它保持着这一姿态：永远对那些正在发生的现实问题保持直接、逼近、尖锐的反映和揭示；永远对那些备受煎熬的命运保持真实的痛感——新闻摄影，永远要对人类自身的困境发出声音。这就是荷赛作为一项国际性新闻摄影比赛的核心价值，也是它举办57届以来，虽有诸多质疑但依然是这个行业标竿的根本原因。而这种价值观的秉持，和背后的专业主义，恰恰是我们最缺乏的。
     所以，你会发现：所有对荷赛的讨论，永远都在技术层面，题材层面，语言层面……外围层面。抵达不了核心层面。所以，我充分相信，我们即将举办的这个新闻摄影比赛也难以抵达核心层面。当然，恐怕也不需要抵达。
     有个台湾摄影师，叫侯俊伟，拍《台湾旅馆》的那位。那组专题，是他的硕士毕业论文，他围绕这个专题写的论文，200多页,就是他自己认识摄影的一个过程。所以，如贾代说，一个摄影师是一个修炼的过程，刘树勇老师说：摄影是脖子以上的事。所以，我特别希望能看到，显示出他的个人价值观的摄影师。个人价值观，而不是媒体的.
      现在很多人都说公民记者可以让摄影记者失业了。的确，一个路人拿着手机都能拍一张现场照片，新闻的五个W，他大约能解决四个：时间（when）、地点(where)、人物(who)、和简单的事件描述(what)。但他没法解决最后那一个W和那一个H：即为什么(why)和如何形成(how)？这些，只能由专业的新闻记者来完成。如果解决不了最后两个，那可能就会被淘汰了。